目
录 摘
要 .................................................................................... 错误! 未定义书签。
Abstract...................................................................................................................... 1
引
言 ................................................................................................................... 3
1 《这个杀手不太冷》影片叙事风格 ................................................................... 4
1.1《这个杀手不太冷》创作背景 .................................................................... 4
1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格 .................................................................... 5
1.3《这个杀手不太冷》题材分析 .................................................................... 6
2
《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析 ......................................................... 7
2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析 ............................................ 7
2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析 .................................. 11
2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析 .......................................... 16
2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析 .......................................... 18
2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析 .......................................... 23
3
《这个杀手不太冷》视听语言分析 ............................................................... 25
3.1 吕克贝松电影视听语言特点 .................................................................... 25
3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析 .......................................................... 27 结
论 ................................................................................................................. 30
参考文献 ................................................................................................................. 31
致
谢 ................................................................................................................. 33
摘
要 镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造, 按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组, 传达出导演的需求和意图。镜头语言经过时间的锤炼, 从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术, 影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。
《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。
影片所选择的警匪题材融入法国电 影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。
不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在
追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。
作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的 完美统一。
使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。
电影在艺术大家族中以它独特的形式、适度的的篇幅深受大家喜爱。《这个杀手不太冷》更是攀登顶峰，以蒙太奇的表达手法拍摄在 1994 年一上映就风靡世界，以反派角色为主题将人们深处的情感表达，反映社会边缘的人们，里昂与玛蒂达的特殊情感更是让人深思。整部影片以犯罪为主体演绎真情，反映出人性的根本，电影引人深思，使人们走出阴霾，他脱离现实又回归现实，就是人们心中的世外桃源。《这个杀手不太冷》这部影片情节曲折，拍摄手法高超，商业性艺术性兼备，我将从人物塑造视听语言、黑色幽默出发，将这部电影进行研究探讨。
关键词：镜头语言、视听语言、影视
Abstract For the film and television works, the language of the lens is to re-create it again. According to the requirements of the story, the materials of the previousshooting are reorganized in the best form to convey the director"s needs and intentions. The lens language has been tempered over time. From the simple reorganization of early fragments to the current film and television lens art, film and television lens language has become an indispensable part of film and television works. In this movie, a lot of editing techniques of the application of lens language are used. This article combines the editing skills of the lens language application to summarize the highly refined application of the lens language in various film and television works. "This killer is not too cold" is the successful work of French director Luc Besson turning to commercial film. The theme of the gangsters selected in the film is integrated into the unique image style of French movies, and has the dual nature of market and art. Regardless of the image style, theme selection, and character setting, Luc Besson showed While pursuing the market effect, insist on the artistic pursuit. As a French director of the New Baroque, Luc Besson paid great attention to the perfect unity of film form and content. It makes the film return to the original appearance of human nature while pursuing the inner world of rich characters and torturing the standards of good and evil. "This killer is not too cold" is to climb to the top. It was filmed in montage and was popular in the world as soon as it was released in 1994. The theme of villains is to express people"s deep emotions and reflect the marginalized people.
Lyon and Marty Da"s special emotions are thought-provoking. The whole film takes the crime as the main body to interpret the true feelings, reflecting the fundamentality of human nature. The film is thought-provoking and makes people out of the haze. He separates from reality and returns to reality, which is the paradise in people"s hearts. "This killer is not too cold" is a plot with twists and turns, superb shooting techniques, and commercial artistry. I will start from the characterization of audio-visual language and black humor, and study this film. Keywords: camera language, audiovisual language, film and television
引
言 在电影拍摄技术飞速发展的今天，电影的题材广泛，表现手法多样，各种年龄层的人们，特别是广大青年人都很喜欢观看电影并享受观影过程，轻松的影视剧能够使人们的身心愉悦，并且缓解紧张生活中的压力。影视作品的题材可分为很多类型，如剧情类，爱情类、喜剧类、文艺类等。优秀的影视作品具有精湛的前期拍摄技术和后期剪辑制作，而且其中镜头的运用更是对一个电影的故事呈现起到至关重要的作用。如果一部优秀的影视作品缺乏了镜头语言的合理运用，就缺少了作品叙事的连贯性和作品呈现的美观性。本文以法国导演吕克·贝松最为著名的剧情片《这个杀手不太冷》为例，通过分析场景拍摄以及镜头手法运用，论述镜头语言在电影拍摄中的重要性。
在影视作品中，运用生动镜头拍摄手法以及大特写技巧运行出的电影，可以极大的提升影片在画面上的美感。其目的在于从两者的对比中体现出某种涵义。将其手法运用到该电影之中，可以刺激到人的五感，仿佛置身于电影画面之中。我们都知道人的视觉是最能刺激人类感知系统的性能，那么电影中的镜头表现力是否丰富并抓人眼球就是一部电影成功的关键。镜头语言可以简单的分为景别，画面处理技巧和拍摄方法几个类别，它是为表达导演的思想而被直观的用镜头表现出来的手段。镜头的表现手法最初应用于电影艺术当中，用来增强电影的表现力。渲染场景的表现力。
纵观经典影片《这个杀手不太冷》，其中大量的画面运用了优美的镜头语言，甚至构成电影的每一帧都是构图技巧，画面处理都是相当到位的。本论文主要介绍四个部分。第一部分电影的创作背景：因为这个经典电影是一个巅峰，最能展示镜头语言对于电影的重要性。第二部分是镜头语言解析，主要讲述了电影的镜头手法运用。第三部分是电影的视听语言艺术分析，主要围绕点运用镜头的讲述来阐述。第四部分就是人物艺术审美表达。主要讲述了《这个杀手不太冷》中人物的艺术特质在文中表达的效果。
1 《这个杀手不太冷》影片叙事风格 《这个杀手不太冷》的影片风格体现了法国特有的艺术风格，有价值也有艺术性。电影开头就将男主人公的身份表达出来，这个看起来和蔼可亲的大叔是一个冷血杀手，动起手来干脆利落。对于里昂来说，这是一条不归路。他躲藏在暗处，只是把他的植物放在阳光下。每次换个住所，就要带着他的植物，这好像是他的好朋友他的亲人。他为了保持警惕，他每晚都坐着睡觉，为了就是一有情况，直接能掏枪。他侦察能力超强，反应能力高于常人，他在做任务的时候必须是胸有成竹，反之便是长眠。
吕克·贝松在导演《这个杀手不太冷》时十分注重形式元素的运用。整个影片大量使用以暖色为主的色调和明暗对比的光线照明，与其他的犯罪题材不同。影片中明暗对比的风格展示，彰显了‘它’的魅力。《这个杀手不太冷》中独特的镜头运用和现场指挥使他展示出了非一般的感觉； 优秀的特写镜头使人物在电影里活灵活现。广角镜头拍摄了城市的景色鲜明与主人公的深色阴暗形成了鲜明对比。配乐与拍摄是这部影片成为了吕克贝松的巅峰之一。
1.1 《这个杀手不太冷》创作背景 作品主要面对的人群是针对各种不同人群为主，不同年龄层的人进行观影时会产生不痛的情绪，影片描述了由让·雷 所饰演主人公莱昂，作为一名职业杀手，并受人委托发生在纽约大都会里，受餐厅老板委托杀人。他就是以一个冷血杀手的身份出现，非常冷静深邃，熟练的杀人技巧更是令人叹为观止。但是当他放下身份的时候，就是又回到普普通通的一个柔情大叔，完全回归到基本的常人生活，自己也有常人的生活习惯喜欢喝鲜奶，喜欢浇花并且有爱的呵护自己的盆栽树叶，他是一位具有双重身份的人。就在他所在的公寓里，有人在光天化日下进行毒品交易，警察伪装成黑帮份子，以稽查毒品为由，杀了贩毒者一家人却以外的遗漏了小女儿马蒂达。马蒂达为了自己的安全而躲进隔壁里昂家，后来她无意中发现了莱昂的杀手身份，她为了保护自己也为了报仇，马蒂达用非常坚决的语气要求里昂训练她成为一位真正的杀手，在这个时候，可恶的警察在全力追捕她想把他抓起来，里昂只身闯入警局大开杀戒，警方在慌乱之于，把大厦团团围住，双方交战之下发生了一场紧张刺激的终极追杀。拍摄出这种好
的影片也是付出心血的，正如借用电影语法的语言来说“一部好的影片并非都是即兴创作的作品，它是创作者所见所闻 所思所想的成果” [1]
1994 年是一个非常顺利的年头，《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《东邪西毒》等等，我们讲述的影片也出自那一年，位列豆瓣电影排行第三名，评分 9.4。如图 1.1 所示。
图 1.1《这个杀手不太冷》总评分 作品以当下年轻人间的爱情为主要切入点，表现了杀手男与普通 12 岁的女青年最真实的生活状态。里昂已经年近四十了，他之前是一名喜欢独来独往的职业杀手，并且有着他自己的铁律，就是不杀女人还有小孩；然而玛蒂达只是一个非常普通的 12 岁的小女孩。这两个人的生活本来就是两条轨道上的火车永远也不会有交集，然而只是因为小女孩遭受了黑心警察的做的惨无人道的事情，所以他们才产生了交集。并且还在他们之间还产生了更加复杂的感情：亲情 友情 爱情。
精湛的剪辑手法造就了这一精彩片段正如《看不见的剪辑》中说道“专注”是这场游戏的名字要保持清醒的头脑首先需要井然有序的工作节奏，因为你在剪辑的时候必须全身心地投入影片 [2]
1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格 自从二十世纪九十年代之后， 美国就进入了后工业时期，在文化上的产业尤其在电影电视上的改变发生了质的改变，基本上从根上改变了人们对于影像的看法。这个时期的电影，观念也变成了一种消费品。就在这种环境背景下，大量的犯罪题材如黄赌毒，色情暴力因素融入到电影中来。正如书中《电影的秘密》中说道“电影的美学是与技术、社会和经济因素相关的”[4] 观众们在走出影院后受到的启发也与原来截然不同，大部分就是
失去自我甚至犯罪。就导致犯罪片成了发展的必然趋势，这也是类型片维持自己生存的唯一法...
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